манакова и м.в. малхазова образ раскольникова

На стадионе или в парке, на дискотеке или вечеринке, в жаркий полдень или среди ночи, если с Вами пивная каска,333 рубРаздел: Новая серия ярких кухонных принадлежностей и наборов посуды от компании «Zak!designs». Тысяча идей для создания неповторимого уюта на355 рубРаздел:

Элемент питания - тип АА 1,5V (в731 рубРаздел: 539 рубРаздел: Театральная ЭнциклопедияИз произведений Шекспира Г. составил монтаж для концертного исполнения "Возрасты человека" и гастролировал с ним по Англии, США, Канаде (1958-59). Раскрытию дарования Г. способствовала в значит. степени также драматургия Чехова. Г. сыграл роли: Треплева ("Чайка", 1936, "Нью т-р"), Вершинина ("Три сестры", 1938, "Куинс т-р"). В 1954 в "Т-ре лирик" им пост. "Вишнёвый сад". К числу значит, работ Г. относится пост. инсценировки романа Достоевского "Преступление и наказание" и исполнение роли Рас-кольникова (1946, "Нью т-р"). С этим спектаклем Г. гастролировал по стране. В пьесах совр. драматургов играл роли: Себастиана ("Обнажённая со скрипкой" Коуарда), Джеймса Каллифера ("Сарайчик" Г. Грина) и др.Творчество Г. способствует утверждению реализма в англ. т-ре. Развивая лучшие нац. традиции англ. сценич. иск-ва, Г. в то же время одним из первых среди деятелей англ. т-ра применил на практике систему Станиславского. Творчеству Г. присущ острый драматизм. Ему особенно удаются роли, требующие донесения до зрителя глубокой мысли, больших внутренних потрясений. Мастер сценич. слова и декламационной техники, Г. передаёт в тонких интонационных переходах психологич. подтекст роли Теория Раскольникова и ее крушение Теория Раскольникова и ее крушение Примерный текст сочинения "Преступление и наказание" это идеологический роман, в котором сталкивается нечеловеческая теория с человеческими чувствами. Достоевский, великий знаток психологии людей, чуткий и внимательный художник, пытался разобраться в современной действительности, определить меру влияния на человека популярных в то время идей революционного переустройства жизни и индивидуалистических теорий. Вступая в полемику с демократами и социалистами, писатель стремился показать в своем романе, как заблуждение неокрепших умов приводит к убийству, пролитию крови, калеча и ломая молодые жизни. Главная идея романа раскрывается в образе Родиона Раскольникова, бедного студента, умного и одаренного человека, не имеющего возможности продолжать образование в университете, влачащего нищенское, недостойное человека существование. Рисуя жалкий и убогий мир петербургских трущоб, писатель шаг за шагом прослеживает, как зарождается в сознании героя страшная теория, как она завладевает всеми его помыслами, толкая на убийство. Театральная ЭнциклопедияС 1935 вёл преподавательскую работу в театр. уч-ще при Моск. евр. т-ре. Др. роли: Сват Соловейчик ("200 ООО" Шолом Алейхема, 1923), Нафтоли Гоз ("Суд идёт" Добрушина, 1929), водовоз Мендель ("Земля" Маркиша, 1930), доктор Бобрицкий ("Мера строгости" Бергельсона, 1933), большевик Станислав Бро-новский ("Четыре дня" Даниэля, 1931). 3. снимался в кино. Лит.: Добру шин И. М., В. Зускин, М., 1939; Гурштейн А. К., Об искусстве Зускина, "Альманах "Советиш"", М., 1935, 2 (на евр. яз.). ?, 3. ЗТЕРМЕЙСТЕР (Sutermeister), Генрих (p.l2.VIII. 1910) - швейцарский композитор. В юности изучал филологию в ун-тах Базеля и Парижа. Музыке обучался в Мюнхенской муз. академии у В. Курвуазье, К. Орфа. Работал пианистом-репетитором в Муниципальном т-ре в Берне, с 1943 посвятил себя композиции. В раннем творчестве 3. заметно влияние К. Дебюсси, Д. Мийо, А. Онеггера. Под воздействием музыки Верди позднего периода 3. создаёт (гл. обр. на собств. либретто) оперы: "Ромео и Джульетта" (по Шекспиру, 1940, Гос. опера, Дрезден), "Волшебный остров" (на сюжет "Бури" Шекспира, 1942, там же), "Ниоба" (1946, Цюрих), "Раскольников" (по роману Достоевского "Преступление и наказание", 1948, Королевская опера, Стокгольм), "Красный сапог" (по сказке Хауфа, 1951, там же). Оперы 3. отличаются мелодичностью, изобретательной оркестровкой. 3. принадлежат также комич. оперы: "Рыжий Титус" (по пьесе "Талисман" Нестроя, 1958, Базель), "Серафина, или Немая аптекарша" (на сюжет Рабле, 1960, Мюнхен), балет "Деревня под ледником" (1937, Карлсруэ) и др. соч Роман Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание"Роман Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание" Подготовительные вопросы к сочинению: Какую теорию разработал Раскольников? Как Достоевский рисует в романе "Преступление и наказание" мир униженных и оскорбленных? Какая роль отводится в романе Петербургу? Ответы Образ Родиона Раскольникова, бедного студента, умного и одаренного человека, раскрывает главную идею романа. Раскольников не имеет возможности продолжать образование в университете, влачит нищенское, недостойное человека существование. Рисуя жалкий и убогий мир петербургских трущоб, писатель шаг за шагом прослеживает, как зарождается в сознании героя страшная теория, как она завляадевает всеми его помыслами, толкая на убийство. Идеи Раскольникова порождены ненормальными, унизительными условиями жизни. Кроме того, пореформенная ломка разрушила вековые устои общества, лишая человеческую индивидуальность связи с давними культурными традициями общества, исторической памяти. Личность человека освобождалась, таким образом, от каких-либо нравственных принципов и запретов, тем более, что Раскольников на каждом шагу видит нарушение общечеловеческих моральных норм. Не дай себе засохнуть!

Размер (ВхШхГ) - 33,2х28,2х2,5 см.

Плавный ход секундной стрелки.

Как быстро развить память для запоминания иностранных слов, цифр и любой информацииШляпа эта была высокая, круглая, циммермановская, но вся уже изношенная, совсем рыжая, вся в дырах и пятнах, без полей и самым безобразнейшим углом заломившаяся на сторону. Но не стыд, а совсем другое чувство, похожее даже на испуг, охватило его. ... Ф. М. Достоевский. «Преступление и наказание». Любой художественный текст можно представить как систему идей и образов. Особенно хорошо эта практика работает со стихотворениями, поскольку сама природа поэтического текста предполагает наличие метафор, эпитетов и ярких образов. Лирика всегда обращена к чувствам и эмоциям человека, поэтому, естественно, стихи запоминаются легче, чем проза. Рассмотрим методику запоминания лирического произведения. Гость Все как раньше: в окна столовой Бьется мелкий метельный снег, И сама я не стала новой, А ко мне приходил человек. Я спросила: «Чего ты хочешь?». Он сказал: «Быть с тобой в аду». Я смеялась: «Ах, напророчишь Нам обоим, пожалуй, беду». Но, поднявши руку сухую, Он слегка потрогал цветы: «Расскажи, как тебя целуют, Расскажи, как целуешь ты» Библия в системе поэтики Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы"В самом строе его фразы и в самом строе его характеров есть что-то разрушающее представление о предмете исследования. (66 ; 106). Отсюда и невозможность уловить всю полноту смысла фразы, значения мотива, образа, сюжета и идеи всего произведения. Достоевский открывает безграничные возможности для философского осмысления и прочтения своего итогового романа. Глава II Исследователи давно установили многоплановость романа, где текущая действительность выступает в сложном сплаве с исторической и философской символикой .( ; 145). Если существо всякого искусства заключается в символической многозначности его образов, впервые сообщающей им измерение глубины и отличающей их от плоского отображения действительности, то в больших романах Достоевского,- замечает С. Гессен,- особенность эта доведена до своей почти предельной степени. Одно и то же действие развивается в них в нескольких планах бытия. (28 ; 352). Ученый выделяет в романах Достоевского четыре уровня понимания действительности. В первом, наиболее внешнем, эмпирическом плане развертывается собственно фабула романа, случай причудливым образом сталкивает не менее причудливых героев. (28; 353). В другом - психологическом плане рисуется столкновение страстей в человеческой душе, часто трагическое в своей безысходности и ведущее к гибели. Материал: металл.393 рубРаздел: Белый циферблат, коричневая рамка.

Цвет - зеленый.809 рубРаздел: Оригинальный универсальный пульт дистанционного управления в виде популярного девайса.487 рубРаздел: Беспредельность желанна и разрушительна одновременно. Обратная дорога из этого запретного мира почти невозможна. Герою предстоит перенести слишком многое, чтобы вернуться в мир людей. Способен ли на это возвращение Раскольников? В финале романа Достоевский дает надежду на такое возвращение - лишь надежду. Самое главное и самое сложное для героя - раскаяться: чтобы снова начать жить, смотреть на мир иными глазами, необходимо покаяние. Гордец должен смириться. Покаяние - это не просто признание своей ошибки (простите, я больше не буду!), но древнейший обряд очищения души, дающий согрешившему надежду на спасение, шанс начать жизнь еще раз. Покаяние - это страдание: потому что уже ничего нельзя поправить. Покаяние - это самоотречение, за которым следует искупление. Это мучительно долгий путь. Даже на каторге Раскольников не хочет отступить от своей теории. Просто - думает он - у него, именно у него, не получилось. А идея его - неподсудного людскому суду героя - так и осталась в мире. Все изменяется лишь в эпилоге. Достоевский ищет истоки раскольниковской теории, глубоко и подробно исследует, как могла зародиться эта идея в человеке, насколько изменила его личность. А параллельно с этим идет не менее напряженный поиск выхода из тупика, в который попала обольщенная дьявольской идеей душа, поиск пути назад - из бездны морального беззакония в мир людей. Зародившись в воспаленном мозгу измученного героя, теория начинает самостоятельную жизнь, порабощая и разрушая его личность, парализуя его волю. Избавиться от власти этой идеи можно, лишь представив себе ее логическое завершение, въяве или мысленно "прожив" ее до конца. И Достоевский заставляет своего героя - а с ним и читателей - пройти этот путь. Вооружившись топором, идет Раскольников на "пробу" - убивать мерзкую старуху, несущую только зло. Но жизнь нарушает разработанный героем сценарий: в квартиру к старухе неожиданно приходит ее сестра - беззащитная, безобидная Лизавета. Раскольников вынужден убить и ее. То, что Лизавета - юродивая, блаженненькая, очень важно. В народе юродивые почитались Божьими людьми, и посмеяться над таким человеком, а уж тем более обидеть его считалось делом недостойным и тяжким грехом. Убийство же юродивого воспринималось как особо изощренное вероотступничество. Все это знал Раскольников и убивать Лизавету не хотел, но - отступать было уже некуда: все его движения подчинены отныне не свободной воле, но идее. Лизавета гибнет - пролилась безвинная кровь. Гибнет и ее неродившийся ребенок: ведь Лизавета, вероятно, беременна. К убийству юродивой добавляется и убийство младенца. Идея заставила Раскольникова против его воли пролить человеческую кровь, стеной встала между ним и миром, навеки отделила от матери и сестры. Он страдает, он мечется в исступлении, чувствуя, что происходит что-то непредвиденное, что-то страшное: "Разве я старуху убил? Я себя убил!" Душу свою убил, уничтожил Бога в себе. Его преступление - есть истинное переступание запретной черты, морального закона. И вот во сне происходит новое убийство: Раскольникову снится, что старуха снова жива - и он вновь опускает топор на ее голову, вновь ее убивает, добивает с ожесточением! Вспомните, ведь даже преступника не казнили вторично, если почему-либо казнь не свершилась: оборвалась веревка, пуля лишь ранила.

Чумовая вещица! Во-первых, это гигантский, полностью функционирующий и очень громкий свисток на ремешке (ремешок в комплекте), во-вторых,166 рубРаздел: Светильник выполнен в стиле emergency exit с оригинальной надписью.

Раздел: Найдены рефераты по предмету: Крушение идеи Раcкольникова. Ф.М. Достоевский. "Преступление и наказание"

РЕФЕРАТЫ КУРСОВЫЕ ДИПЛОМЫ СПРАВОЧНИКИ

Крушение и разочарование раскольникова сочинение. Манакова и М.В. Малхазова образ Раскольникова. Крушение идеи Раcкольникова. Ф.М. Достоевский. "Преступление и наказание"